Der Tascam DR-60D 4-Kanal-Linear-PCM-Recorder kann 4 Audiokanäle gleichzeitig aufnehmen und die Aufnahmen auf SD- oder SDHC-Karten speichern. Er kann auf einem Stativ befestigt werden und Sie können auch Ihre DSLR-Kamera darauf schrauben.

Audio wird mit einer Bittiefe von 16 und 24 Bit und Abtastraten von 44,1, 48 und 96 kHz aufgezeichnet. 2 Kanäle nutzen XLR-Eingänge und die beiden anderen 3,5-mm-Mini-Eingänge. Er wird mit AA-Batterien betrieben.

Der DR-60D MKII ist die nächste Generation des 4-Spur-Solid-State-Recordings, basierend auf der jahrzehntelangen Recording-Innovation von TASCAM. Die verbesserten HDDA-Mikrofonvorverstärker bieten eine Verstärkung von bis zu 64 dB und fangen jede Nuance einer Performance ein. Bis zu vier Kanäle können gleichzeitig auf der internen SD-Karte mit einer Auflösung von bis zu 96 kHz/24-Bit WAV-Dateien aufgezeichnet werden. Zwei der Mikrofoneingänge verfügen über verriegelbare XLR-Anschlüsse mit 48-V-Phantomspeisung, die beiden anderen über einen 1/8″-Stereoanschluss für drahtlose und Lavalier-Mikrofone.

Ein Kameraausgang leitet die Mikrofonmischung zur späteren Synchronisation an die Kamera weiter, und ein Kameraeingang ist für die Überwachung der Wiedergabe vorgesehen. Ein zusätzlicher Kopfhörerausgang und ein Line-Out unterstützen die Crew bei den Dreharbeiten. Der DR-60DmkII ist für einen geräuscharmen Betrieb ausgelegt und verfügt über Soft-Touch-Tasten und spezielle Gain-Regler.

Der DR-60DmkII verfügt über mehrere Aufnahmemodi. Der Vier-Kanal-Modus nimmt alle vier Mikrofoneingänge auf. Dual Recording ist eine alternative Einstellung, bei der eine Kopie Ihrer Audiodaten mit niedrigerem Pegel für eine verzerrungsfreie Sicherheitsspur aufgezeichnet wird. Menüs und Bedienung sind dank jahrzehntelanger innovativer Aufnahmetechnik sehr übersichtlich.

Erreichen Sie mehr als die begrenzte Leistung des Tons Ihrer Kamera, um die andere Hälfte Ihres Films einzufangen. Der TASCAM DR-60DmkII ist der ultimative 4-Spur-Recorder für Filmemacher, Fernsehsender, Live-Events und Web-Broadcasts – und das zu einem Preis, der unter dem anderer Vorverstärker liegt.

Hochwertige HDDA-Mikrofonvorverstärker
Hochwertige Mikrofonvorverstärker sind eine Notwendigkeit für hochwertigen Sound. Die HDDA-Mikrofonvorverstärker (High Definition Discrete Architecture) des DR-60D verwenden diskrete Schaltkreise und erstklassige Bauteile, die nach monatelangen Testreihen zugelassen wurden. Die HDDA-Schaltung erreicht einen unglaublich hohen EIN-Wert (-120 dBu) und damit den niedrigsten verfügbaren Rauschpegel. Die Mikrofonvorverstärker des DR-60DmkII wurden für eine Verstärkung von bis zu 64 dB aufgerüstet und verfügen über neue XLR-Eingangsbuchsen für eine bessere Kabelkompatibilität. Ein AD-Wandler von CIRRUS LOGIC (der auch beim tragbaren Recorder DR-40 verwendet wird) sorgt für detaillierte Aufnahmen von jedem Eingangssignal.

Eine Vielzahl von Eingängen und Ausgängen mit internem Mischen
Der DR-60DmkII kann bis zu 4 Spuren gleichzeitig aufnehmen, so dass mehrere Mikrofone während der Aufnahme verwendet werden können. Die Eingänge 1/L und 2/R können für Mono- oder Stereo-Link-Betrieb ausgewählt werden.

Drei Sätze von Stereoausgängen sind vorhanden. Über den Kameraausgang wird eine Referenzspur an die Kamera gesendet. Der Line-Ausgang kann ein Mischpult oder einen Recorder speisen. Schließlich steht ein leistungsstarker Kopfhörerausgang für das direkte Abhören zur Verfügung. Jeder dieser Ausgänge verfügt über einen eigenen Pegelregler, und der Camera Out kann ohne Dämpfungskabel auf Mikrofonpegel abgeschwächt werden.

Der DR-60DmkII verfügt über einen internen Digitalmixer für alle 4 Spuren. Über das benutzerfreundliche Setup lassen sich Panorama und Pegel einstellen, ein Limiter oder Hipass-Filter (40/80/120 Hz) hinzufügen und die Verzögerung der einzelnen Kanäle festlegen. Der DR-60DmkII ist dank seiner externen, nicht menüintensiven Bedienelemente sofort einsatzbereit.

Mehrere Aufnahmemodi für jede Herausforderung am Set
Der DR-60DmkII verfügt über mehrere Aufnahmemodi, um sich an jedes Aufnahmeszenario anzupassen:
MONO/DUAL MONO Modus：Ideal für Einzelmikrofone, wie z.B. ein Shotgun zusammen mit einem ansteckbaren Lavaliere-Mikrofon
STEREO/DUAL STEREO-Modus：Diese Modi sind ideal für Aufnahmen mit einem Stereo- oder Mid-Side-Mikrofon. Ein Mid-Side Decoder ist integriert und kann entweder während des Monitorings oder vor der Aufnahme hinzugefügt werden.
4CH-Modus：Dieser Modus zeichnet alle vier Mikrofoneingänge auf eigenen Spuren auf.
DUAL MONO und DUAL STEREO Modus：Aufnahme einer Sicherheitsspur für den Fall, dass die Pegel zu hoch eingestellt sind und Clipping auftritt. Die Sicherheitsspur kann so eingestellt werden, dass sie zwischen -6 dB und -12 dB unter dem ursprünglichen Take aufnimmt. Wenn ein Schauspieler plötzlich eine Zeile schreit, haben Sie eine Ersatzaufnahme, die nicht verzerrt ist.

Speziell für DLSR-Aufnahmen entwickelt
Soft-Touch-Bedienelemente
Jeder Aspekt des DR-60DmkII wurde speziell für DSLR-Audio für Videoaufnahmen entwickelt. Die Tasten des Geräts wurden speziell für einen geräuscharmen Betrieb entwickelt, um Handhabungsgeräusche zu eliminieren. Die Slate-Funktion wurde entwickelt, um Spuren während der Produktion einfach zu markieren. Das Eingangs- und Ausgangslayout ist für den vielseitigen Einsatz konzipiert. Egal, ob das Gerät unter einer Kamera, auf einem Rigg oder um einen einzelnen Tontechniker geschnallt verwendet wird – der DR-60D von TASCAM erfüllt alle Anforderungen an eine Audioproduktion vor Ort.

Dedizierter Kameraausgang
Über den CAMERA OUT-Anschluss wird der Mix vom DR-60DmkII an die Kamera gesendet. Ein einstellbarer Pegelregler ist vorhanden, da viele DSLR-Kameras über keinen Eingangsregler verfügen. Der Kameraton wird vom DR-60DmkII sauber abgemischt, um die Synchronisierung der Spuren im Schnitt zu erleichtern.
Die meisten modernen Schnittprogramme – einschließlich Final Cut Pro X und Adobe Premiere – verfügen über eine Funktion zur automatischen Synchronisierung von Audioaufnahmen mit Kameraclips. Wenn Ihre Schnittsoftware über diese Funktion nicht verfügt, können Anwendungen wie Red Giant PluralEyes den Prozess automatisieren.

Schiefertongenerator für engere Verriegelung
Der interne Schiefertongenerator erzeugt verschiedene Töne für die einfache Erstellung und Erkennung von Spuren. Slate-Töne können auf zwei Arten erzeugt werden:
Automatisch：Die Töne werden dem Kopf oder dem Kopf und dem Ende jedes Clips hinzugefügt (von 0,5 bis 3 Sekunden).
Manuell：Drücken Sie die SLATE-Taste, um einen Ton aufzunehmen
Die Eingänge Kanal 3 und 4 unterstützen Mikrofone mit hohem Ausgangspegel
Die Eingangsbuchse von Kanal 3/4 unterstützt einen maximalen Eingangspegel von bis zu +10 dBV. Viele Mikrofone, die für den Einsatz mit Videokameras entwickelt wurden, haben einen Hochpegelausgang und einen 3,5-mm-Ausgangsanschluss. Für Mikrofone, die dies benötigen, ist auch eine Steckernetzteilfunktion verfügbar.

Stativbefestigung an der Ober- und Unterseite
Der DR-60D kann zwischen einer DSLR-Kamera und einem Stativ platziert oder an einem Käfig oder Follow-Focus-Rig befestigt werden. An der Unterseite des Geräts befindet sich ein Stativanschluss, und an der Oberseite ist eine (abnehmbare) Stativhalterung angebracht.

Leichtes Gehäuse für robuste Tragbarkeit
Das Gehäuse des DR-60DmkII wurde aus sehr stabilem Kunststoff gefertigt, um ein robustes und dennoch leichtes Design zu gewährleisten. TASCAM weiß, wie wichtig das Gewicht für eine gleichmäßige Kamerabewegung beim Filmen ist. Der DR-60DmkII ist nicht nur leicht, sondern auch extrem kompakt und mit vielen Funktionen ausgestattet. Mit einer Breite von nur 5,25″ behindert der DR-60DmkII nicht den Kamerabetrieb. Alle Batterien können ausgetauscht werden, ohne das Gerät von der Kamera oder dem Stativ/Rig zu entfernen.

Der Zoom F6 ist der erste professionelle Field-Recorder mit 32-Bit-Float-Aufnahme und zwei AD-Wandlern, die einen noch nie dagewesenen Dynamikbereich bieten. Mit 6 Eingängen, dem soliden Timecode von Zoom, mehreren Stromversorgungsoptionen und drahtloser Steuerung ist der F6 bereit, Ihre neue Geheimwaffe zu werden.

32-Bit-Float-Aufnahme
In der Praxis können schwankende Dynamikwerte eine Herausforderung darstellen. Laute Töne können Clipping verursachen und leise Töne können im Rauschen untergehen. Der Zoom F6 verwendet 32-Bit-Float-Recording mit dualen A/D-Wandlern, um sowohl explosive als auch subtile Klänge in voller Audioqualität einzufangen – ohne jemals die Verstärkung anzupassen!

Für die schwer zugänglichen Stellen.
Der F6 ist robust genug, um auch den anspruchsvollsten Szenarien standzuhalten, und klein genug, um in die engsten Räume zu passen.

Erfüllt alle Anforderungen
Mikrofon-Vorverstärker
Der Zoom F6 ist mit sechs hochwertigen Vorverstärkern ausgestattet. Ausgestattet mit einem super-niedrigen Rauschpegel
(-127 dBu EIN), hoher Verstärkung (bis zu 75 dB) und wählbaren Mikrofon-/Leitungspegeln für jeden Eingang ist der F6 für professionellen Sound ausgelegt.

Präziser Timecode
Halten Sie Ihre Tracks perfekt synchronisiert, auch wenn Sie sich in der Mittagspause ausschalten. Ob ein- oder ausgeschaltet, der temperaturkompensierte Quarzoszillator (TCXO) des F6 erzeugt Timecode mit einer Genauigkeit von 0,2 ppm.

Erweiterte Look-Ahead-Hybridbegrenzer.
Bei der Aufnahme in 24-Bit verwendet der Zoom F6 fortschrittliche Look-Ahead-Hybrid-Limiter, um einen Überlastungsschutz zu bieten. Durch Hinzufügen einer Verzögerung von 1 Millisekunde „schauen“ die Limiter voraus und erkennen Clipping, bevor es aufgezeichnet wird.

Zoom AutoMix™
Mit Zoom AutoMix™ können Sie sich auf das Geschehen konzentrieren, indem Sie die Pegel Ihrer Mischung automatisch anpassen, um Umgebungsgeräusche zu reduzieren.

Ein genauerer Blick
Display Ein 1,54″ großes, hintergrundbeleuchtetes LCD-Display mit monochromatischem Modus bietet Ihnen Tag und Nacht volle Sichtbarkeit.
Transportsteuerung Aufnahme, Stopp, Pause und Wiedergabe befinden sich in der Mitte des Displays und sind somit auch unterwegs leicht zugänglich.
Pegelregler Jeder Eingang verfügt über einen eigenen Pegelregler.

USB-Anschluss
Der F6 verfügt über einen USB-C-Anschluss, über den Sie Ihre Dateien sichern, während der Aufnahme live streamen und vieles mehr können. Der USB-Anschluss dient auch als Stromanschluss.
Line-Ausgang Der F6 ist mit einer unsymmetrischen 3,5-mm-Stereo-Mini-Line-Ausgangsbuchse für den schnellen Anschluss an externe Mischpulte, Kameras, Aufnahmegeräte und vieles mehr ausgestattet.

BTA-1 Adapter Slot
Der separat erhältliche BTA-1 Bluetooth-Adapter von Zoom ermöglicht die drahtlose Verbindung mit diesem ultra-portablen Field Recorder.
Eingänge Der F6 verfügt über sechs diskrete Eingänge mit verriegelbaren Neutrik XLR-Anschlüssen.
Kopfhörerausgang Der F6 ist mit einem klangneutralen 100-mW-Kopfhörerverstärker ausgestattet, der auch in lauten Umgebungen eine ausreichende Lautstärke bietet.

Timecode-Eingang/Ausgang Eine spezielle 3,5-mm-Stereo-Minibuchse bietet flexible Timecode-Eingänge für externe Audio- oder Videogeräte.
SD-Kartensteckplatz Nehmen Sie bis zu 512 GB auf einer SD-Karte auf, während Sie streamen oder in Ihrer DAW aufnehmen.
Anschluss für Akku der L-Serie In Verbindung mit einem Akku der L-Serie von Sony können Sie mit dem F6 eine Aufnahme nach der anderen machen.

Aufnahmeformate
Der F6 kann in 32-Bit-Float bis zu 96 kHz, 24-Bit bis zu 192 kHz oder beides gleichzeitig in BWF-kompatiblen WAV-Formaten aufnehmen.

Metadaten
Das Katalogisieren von Dateien mit dem Zoom F6 ist schnell und einfach. Geben Sie Spurnamen, Szenennamen, Notizen und mehr sowohl im BWF- als auch im iXML-Format ein.

Ambisonics-Audio
Der Ambisonics-Modus des F6 bietet eine präzise A-zu-B-Dekodierung und eine ausgewogene Verstärkungsverknüpfung, die es Ihnen ermöglicht, professionelles räumliches Audio für VR, AR und mehr aufzunehmen. Laden Sie die KOSTENLOSE Zoom Ambisonics Player Software herunter, um Ihr 360-Audio einfach zu dekodieren und zu bearbeiten.

Hauptmerkmale
6-Kanal/14-Spur-Feld-Audiorecorder/Mixer
6 diskrete Eingänge mit verriegelbaren Neutrik XLR-Anschlüssen
Hochwertige Mikrofonvorverstärker mit bis zu 75 dB Verstärkung und weniger als -127 dBu EIN
Umschaltbare +4dB-Eingänge mit Mic/Line-Optionen
Erweiterte Look-Ahead Hybrid-Limiter
Zoom AutoMix™-Software
Präziser Timecode (0,2 ppm im ein- und ausgeschalteten Zustand); 3,5-mm-Stereo-Mini-Eingang; Dropframe-/Non-Drop-Formate mit Jam Sync
Drei verschiedene Stromversorgungsoptionen: 4x AA-Batterien, Sony L-Series Batterien oder Zoom AD-17 12V AC Adapter (L-Series Batterien nicht enthalten)
Unsymmetrische 3,5-mm-Stereo-Mini-Ausgangsbuchse
Dedizierter Kopfhörerausgang (100 mW) mit Lautstärkeregler SD/SDHC/SDXC-Kartensteckplatz, bis zu 512 GB
Verwendung als USB-Audio-Interface mit 6 Eingängen/4 Ausgängen (bis zu 96 kHz)
Gleichzeitige Verwendung als Audio-Interface und Aufnahme auf SD-Karte (bis zu 48kHz)
Kostenlose Zoom F Control App für iOS ermöglicht drahtlose Fernsteuerung, Umbenennung von Dateien und Eingabe von Metadaten

Der Studioadapter MS 14 P versorgt Sennheiser Elektretmikrofone und Grip + Powering Module aus Studionetzteilen für 12 V – 48 V Phantomspeisung.

Mikrofone MKE 2 R, MKE 10, MKE 10 R, MKE 40, MKE 40 R, MKE 42, MKE 212 und das Grip+Powering Modul K 30 AV können alle über den Adapter versorgt werden.
Pegelverluste, die im Inneren des Adapters auftreten, werden durch einen eingebauten Vorverstärker kompensiert. Eine weitere interessante Anwendung des MS 14 P ist der Einsatz in Verbindung mit Anschraubmikrofonen MKE 2010, MKE 4010, MKE 2012 oder MKE 4012, mit denen sich ein s’mall einfach zu handhabendes Mikrofon ganz einfach aufgebaut werden kann.

Dieses Standardmikrofon mit Hypernierencharakteristik und Balkencharakteristik hat eine hohe Richtwirkung und ist ein Standard in der Branche. Perfekt für Außenaufnahmen sowie für Bereiche, in denen Publikumslärm ein Problem darstellen kann.
Das MKH 416 von Sennheiser ist ein kurzes Richtrohr-Interferenzmikrofon, das für Film-, Rundfunk- und Fernsehaufnahmen entwickelt wurde und für Außenanwendungen optimiert ist.
Es bietet eine hervorragende Richtcharakteristik in einem kompakten Design mit hoher Konsonantenartikulation und Rückkopplungsunterdrückung. Aufgrund seines HF-sKondensatordesigns ist das Gerät sehr unempfindlich gegenüber Feuchtigkeit. Es arbeitet als Hyperniere bei niedrigen und mittleren Frequenzen mit einer lobaren Richtcharakteristik über 2 kHz.
Druckgradienten-Mikrofon
Für Film, Radio und Fernsehen
Äußerst unempfindlich gegen Luftfeuchtigkeit
Hohe Konsonantenartikulation
Hohe Rückkopplungsunterdrückung
Inklusive Windschutz MZ415
Hyperkardiode bei niedrigen und mittleren Frequenzen
Lobares Muster oberhalb von 2 kHz

Abmessungen
Ø 19 x 250 mm
Audio-Übertragungsbereich (Mikrofon)
40 – 20000 Hz
Wandlerprinzip
Hochfrequenz-Kondensatormikrofon
Richtcharakteristik
Superniere/Keule
Freifeld-Leerlauf-Übertragungsmaß (1kHz)
25 mV/Pa +- 1 dB
Nennimpedanz
25 Ω
Min. Abschlussimpedanz
800 Ω
Ersatzgeräuschpegel A-bewertet
13 dB
Ersatzgeräuschpegel CCIR-bewertet
24 dB
Grenzschalldruckpegel
130 dB
Stromaufnahme
2 mA
Spannung
48 +- 4 V Phantom

Beim Sanken CS-3e sind drei Richtkapseln in einem Front-Back-Array angeordnet, um die Leistung eines Line-Mikrofons mit dem Druckgradientenverhalten zweiter Ordnung in einem einzigen System zu kombinieren.
Mit diesem einzigartigen Design erreicht das CS-3e eine phänomenale Supernieren-Richtcharakteristik in den tiefsten Frequenzen und über den gesamten Übertragungsbereich bei einer Mikrofonlänge von 27 cm (10 Zoll). Es ist bezeichnend, dass das CS-3e die angestrebten frontalen Schallquellen mit außergewöhnlicher Klarheit über einen weiten Frequenzbereich aufnimmt – selbst in lauten Umgebungen oder in Räumen mit langem Nachhall -, indem es unerwünschte Geräusche und Klänge, die von hinten und von den Seiten kommen, unterdrückt.

Hintergrund
Herkömmliche Richtrohrmikrofone verwenden eine lineare Kapselanordnung und ein Rohr mit Schlitzen vor der Kapsel, um durch Ausnutzung der Phaseninterferenz innerhalb des Gehäuses eine hohe Richtwirkung zu erzielen. Bei dieser konventionellen Bauweise wird keine hohe Richtwirkung im mittleren und tiefen Frequenzbereich erreicht, obwohl die hohe Richtwirkung im hohen Frequenzbereich erhalten bleibt. Herkömmliche Richtrohrmikrofone haben den Nachteil, dass sie unerwünschte Geräusche, die von hinten und von den Seiten kommen, immer aufnehmen. Um dieses Problem zu lösen, benötigen herkömmliche Richtrohrmikrofone, die für eine hohe Richtwirkung in den mittleren und tiefen Frequenzen ausgelegt sind, eine Länge von mehr als einem Meter (39 Zoll). Lange Richtrohrmikrofone schränken jedoch die Mobilität stark ein und sind für Außenaufnahmen nicht ideal.

Nicht-Nahbesprechungseffekt
Wenn sich ein herkömmliches Richtrohrmikrofon in der Nähe der Schallquelle befindet, führt der Nahbesprechungseffekt zu einer Anhebung bestimmter tiefer Frequenzen und einer leichten Maskierung anderer. Dieser Effekt ist umso ausgeprägter, je stärker die Richtwirkung ist. Im Gegensatz dazu eliminiert das CS-3e praktisch den Nahbesprechungseffekt und behält eine scharfe Richtwirkung bei, während sich die Klangeigenschaften bei unterschiedlichen Entfernungen zwischen Quellen und Mikrofon nicht ändern. Dies ist ein wesentlicher Vorteil gegenüber allen anderen Richtmikrofonen.

Richtcharakteristik
Superniere / lobar
Wandler DC-vorgespannter Kondensator
Frequenzbereich 50Hz – 20kHz
Empfindlichkeit (nominal bei 1kHz) 50mV/Pa (-26dB,0dB=1V/Pa)
Äquivalenter Geräuschpegel (A-bewertet) 15dB-A
Max SPL (1% THD) 120dB SPL
Ausgangsimpedanz bei 1KHz 120 Ohm
Speisung +48ﾱ4V Phantomspeisung
Stromverbrauch weniger als 2.5mA
Gewicht 120g
Abmessungen 270mm X 19mm (Durchmesser)
Oberfläche mattschwarz
Anschluss XLR-3M

Der Sanken CSS-5 verfügt über 3 wählbare Modi (Mono, Stereo und Wide) für eine breite Palette von Anwendungen in Location- und Studioaufnahmen.
Der Mono-Modus bietet eine hohe Richtwirkung über ein breites Frequenzspektrum, insbesondere unter 500 Hz. Hervorragend geeignet für laute Umgebungen. Geringer Nahbesprechungseffekt.

Die bemerkenswerte Leistung des CSS-5 basiert auf einer Anordnung von fünf neuen Richtkondensatorelementen mit neuen PPS-Membranen (Poly-Phenylen-Sulfid), die eine optimale Feuchtigkeits-/Temperaturstabilität gewährleisten. Das in Zusammenarbeit mit NHK entwickelte CSS-5 ist in der horizontalen und vertikalen Ebene gleichermaßen empfindlich und zeichnet sich durch einen breiten Frequenzgang und einen ausgezeichneten Dynamikbereich aus.

Zeichnen Sie gezielt Töne auf, mit der zusätzlichen Option, realistische stereophone Perspektiven zu erfassen.
Bei episodischen Fernsehsendungen, Film-/Videodokumentationen und großen Rundfunkveranstaltungen ist es wünschenswert, gezielte Töne präzise aufzunehmen und zusätzlich die Möglichkeit zu haben, realistische stereophone Perspektiven zu erfassen. In vielen Fällen beeinträchtigen mehrere Mikrofonkonfigurationen die Feldmobilität und die klangliche Konsistenz. Die stereophone Lokalisierung hängt in erster Linie von der Signalgenauigkeit und der Kanaltrennung im Bereich von 400Hz bis 3kHz ab.
Die Richtcharakteristik des CSS-5 wurde für diesen Bereich optimiert. Der sehr tiefe und sehr hohe Frequenzgang wurde entlang der Frontalachse optimiert, so dass die „Ziel“-Klänge auf der Achse klar abgegrenzt werden. Das Ergebnis bei der Wiedergabe ist eine Betonung des Frontalbildes, wobei die Seitensignale etwas zurücktreten.

Im MONO-Modus wird durch die Kombination eines zweiten Gradientenmikrofons und eines Linienmikrofons eine scharfe Richtcharakteristik über einen breiten Frequenzbereich für die angestrebten frontalen Schallquellen aufrechterhalten. Es ist bezeichnend, dass der CSS-5 die gewählte Schallquelle auch in einer lauten Umgebung oder in einem Raum mit langem Nachhall sehr klar aufnimmt.
In der Betriebsart NORMAL nimmt der CSS-5 das Zielgeräusch klar und deutlich auf und bietet eine extrem genaue Stereolokalisierung. Der STEREO-Winkel beträgt ca. 115°.

Der WIDE-Modus ist für Stereoaufnahmen von Soundeffekten und Umgebungsinformationen gedacht, bei denen Dialoge zu einem späteren Zeitpunkt nachvertont werden. Dieser Modus ermöglicht eine größere Stereobreite von 140°.
Bei Stereoaufnahmen weist der Frequenzgang des MONO-Summenausgangs häufig Interferenzen oder „Kammfilterung“ auf. Dieses Phänomen wird durch Phasenunterschiede zwischen dem linken und rechten Signal verursacht. Dieses Phänomen tritt nicht bei Einzelpunktaufnahmen auf, weder bei X-Y- noch bei M-S-Aufnahmen, wohl aber bei Stereoaufnahmen mit AB-Mikrofonen aufgrund der zeitlichen Abstände zwischen den beiden Kapseln. Im CSS-5 ist das Line-Array mit drei Kapseln für die Frontalabnahme vorgesehen, wobei die Elemente vertikal entlang derselben Achse angeordnet sind, so dass die Mono/Stereo-Kompatibilität hervorragend ist.

Hauptmerkmale
Einzigartiges 5-Kapsel-Design
Hervorragende Rückwärtsabstrahlung im 180-Grad-Winkel auch bei tiefen Frequenzen
MONO-STEREO-Kompatibilität: Mono und Phantom Center haben die gleichen Klangeigenschaften
Breiter 100Hz-15kHz Frequenzgang
Mono – für eine scharfe Richtwirkung und eine hervorragende Definition der tiefen Frequenzen
Normal – Für eine präzise Richtcharakteristik mit Hypernierencharakteristik und genauer Stereolokalisierung
Wide – Erweitertes 140-Grad-Stereobild für Kinoambiente und Stereosound-Effekte
Verwendet Standardzubehör
Doppelte 48-Volt-Phantomspeisung erforderlich
Standard XLR5-Anschluss

Manueller Follo Focus. MFC-1B Follow Focus für DSLR- und kleine Cine-Objektive, mit einem Übersetzungsverhältnis von 1:1,5, ohne Hardstop-System. Der MFC-1 ist ein sehr kompaktes, hochwertiges und leichtes Follow-Focus-System. Der Follow-Focus wird auf 15 mm LWS-Schienen (oder optional auf 19 mm-Schienen mit einem 19 mm auf 15 mm-Adapter) befestigt und von unten an das Objektiv angebracht.

Der Nachführfokus ist höhenverstellbar und die Drehrichtung kann umgekehrt werden. An beiden Seiten des MFC-1-Getriebegehäuses können verschiedene Antriebsräder angebracht werden. Das MFC-1B verfügt nicht über einen integrierten Festanschlag. In diesem einzigen Bereich unterscheidet sich das MFC-1B vom MFC-1.

Der Nucleus-M ist ein hochgradig anpassbares drahtloses 3-Kanal-Objektivsteuerungssystem.
Es ermöglicht Ihnen die vollständige Steuerung von Fokus, Blende und Zoom entweder über die FIZ-Handeinheit oder über die beiden drahtlosen Handgriffe. Sie können sogar die Kontrolle über die Kanäle zwischen der Handeinheit und den kabellosen Handgriffen auf Knopfdruck aufteilen, wie Sie es für richtig halten.

Die Handgriffe können für den Handbetrieb an den mitgelieferten Rosettenhalterungen befestigt werden. Sie können auch mit den mitgelieferten Nucleus-M Hand Grip to Gimbal Adaptern an kardanische Aufhängungen oder mit den optionalen Nucleus-M Hand Grip Universal Gimbal Ring Adaptern an kardanische Aufhängungen angebracht werden.
Jeder Motor hat seinen eigenen eingebauten Antrieb, der direkt mit der Handeinheit und den Handgriffen kommuniziert. Dadurch entfällt die Notwendigkeit, einen separaten MDR an Ihrem Rig zu montieren, was ein kompakteres Kamera-Setup und eine kürzere Einrichtungszeit ermöglichten.

Stellen Sie einfach die Motoren und die Handeinheit/Handgriffe auf denselben Kanal ein und Sie haben die volle Kontrolle.
Die Motoren ermöglichen eine automatische Kalibrierung des Objektivs sowie eine manuelle Kalibrierung, wenn Sie Objektive verwenden, die keine festen Endanschläge bei Nahfokus und Unendlich haben.
Die Motoren sind so konzipiert, dass sie an 19-mm- oder 15-mm-Stangen geklemmt werden können (mit den mitgelieferten Stangenbuchsen). Diese Klemmkonstruktion ermöglicht es Ihnen, die Motoren einfach anzubringen und abzunehmen, ohne dass Sie anderes Zubehör aus Ihrem Setup entfernen müssen.

Jeder Motor ist mit einem Zahnrad mit 0,8 mod, 35 Zähnen und 32er-Teilung ausgestattet, was der Standardgröße für Kinoobjektive entspricht. Das Drehmoment des Nucleus-M-Motors bei 14,8 V beträgt 2,5 N-m.
Um die Motoren mit Strom zu versorgen, muss nur ein Stromanschluss an Ihrem Kamera-Rig verwendet werden. Schließen Sie einfach das P-Tap-Stromkabel an einen der Motoren an und schalten Sie dann die übrigen Motoren mit den kurzen 7-poligen Kabeln an die 7-poligen Kabel an.
Die Motoren können über eine Stromquelle mit einer Ausgangsspannung von 7,2V-24V betrieben werden.
Die Handeinheit und die Griffe werden jeweils mit zwei wiederaufladbaren 18650er-Batterien betrieben (Batterien NICHT enthalten). Bei voller Ladung halten die Batterien in den Handgriffen bis zu 2 Tage, in der Handeinheit bis zu 10 Stunden.

Ein Fernstart/-stopp ist möglich, indem ein kompatibles Nucleus-M R/S-Kabel in den offenen 7-poligen Anschluss eines Motors gesteckt wird. Dadurch erhalten Sie R/S-Funktionen über die Handeinheit und/oder die Griffe.