Die RED MONSTRO 8K Vista Vision ist die ideale Kinokamera für jede Videoproduktion, die extrem hochwertiges Filmmaterial liefert, ohne dabei an Flexibilität einzubüßen.
Sie behält die leichtere und kleinere Bauweise der RED EPIC-W 8K und baut auf der extremen Leistungsstärke früherer RED-Modelle auf. Nehmen Sie sowohl Bewegtbilder als auch Standbilder mit einer atemberaubenden Farbgenauigkeit und Verbesserungen bei den Schattendetails im Vista Vision Format auf.

• • • MONSTRO 8K VV Sensor
    • Wahlweise mit PL-Mount oder EF-Mount
    • Eingebaute ND Filter mit Kippertie EF/PL als Option verfügbar
    • Dynamikbereich 17+ Blendenstufen
    • 8K Vollformat (8192 x 4320) bei 60 fps
    • 8K 2.4:1 (8192 x 3456) bei 75 fps
    • Apple ProRes oder Avid DNxHR in Camera

Vollformat-Monstro-Sensor
Die Kamera verfügt über den RED 8K Vista Vision Monstro-Sensor mit einem Dynamikbereich von 17+ Stopps für die ultimative RED-Bildqualität, selbst bei schlechten Lichtverhältnissen. Dieser Großformatsensor ist für Vollformatobjektive ausgelegt und misst 40,96 mm x 21,60 mm bei einer Diagonale von 46,31 mm.
Produzieren Sie 35,4 MP Filmmaterial und Fotos zu. Erleben Sie erstaunliche Flexibilität mit schnellen 300 MB/s Datenraten und gleichzeitiger REDCODE- und Apple ProRes/DNxHR-Aufnahme. Mit einer viermal höheren Auflösung als bei 4K bietet die MONSTRO einen Dynamikbereich von mehr als 17 Blendenstufen und sorgt für wunderschöne, filmähnliche Ergebnisse.

Aufnahmen auf der größtmöglichen Leinwand
Die RED MONSTRO 8K Vista Vision ermöglicht Kreativen mehr kreative Flexibilität, naturgetreue organische Bilder und immer die perfekte Aufnahme. Mehr Auflösung bedeutet mehr Optionen und mehr Flexibilität. Es ist, als hätte man mehrere Objektive und Blickwinkel in nur einer Aufnahme. Sie haben mehr kreativen Spielraum, um in der Nachbearbeitung die perfekte Aufnahme zu finden. Mehr Auflösung in der Postproduktion bedeutet mehr Präzision und Genauigkeit, sei es beim 3D-Tracking, Chroma-Keying, Rotoscoping oder sogar bei der Änderung einer so kleinen Sache wie der Augenfarbe eines Motivs.

PL / EF / Nikon
RED hat die MONSTRO 8K Vista Vision mit einem abgestimmten PL-Anschluss ausgestattet, um die hochwertigsten verfügbaren Vollformat-Kinoobjektive aufnehmen zu können.

Gold-Mount / V-Mount
Gold-Mount oder V-Mount nach Wahl.

Sensor
MONSTRO 35,4 Megapixel CMOS

Effektive Pixel
8192 × 4320

Sensorgröße
40,96 mm x 21,60 mm (Diagonale: 46,31 mm)

Mounts
PL-Mount oder EF-Mount

Dynamikumfang
17+ Stopps

Maximale Bildraten
60 Bilder/s bei 8K Vollformat (8192 × 4320), 75 Bilder/s bei 8K 2,4:1 (8192 × 3456)
60 Bilder/s bei 7K Vollformat (7168 × 3780), 75 Bilder/s bei 7K 2,4:1 (7168 × 3024)
75 Bilder/s bei 6K Vollformat (6144 × 3240), 100 Bilder/s bei 6K 2,4:1 (6144 × 2592)
96 Bilder/s bei 5K Vollformat (5120 × 2700), 120 Bilder/s bei 5K 2,4:1 (5120 × 2160)
120 Bilder/s bei 4K Vollformat (4096 × 2160), 150 Bilder/s bei 4K 2,4:1 (4096 × 1728)
150 fps bei 3K Vollformat (3072 × 1620), 200 fps bei 3K 2.4:1 (3072 × 1296)
240 Bilder/s bei 2K Vollformat (2048 × 1080), 300 Bilder/s bei 2K 2,4:1 (2048 × 864)

Max-Datenraten
Bis zu 300 MB/s mit RED MINI-MAG (480GB & 960GB)
Bis zu 225 MB/s bei Verwendung von RED MINI-MAG (120GB & 240GB)

Framerate bei Wiedergabe
23.98, 24, 25, 29.97, 47.95, 48, 50, 59.94, 60 fps, alle Auflösungen

Redcode-Einstellungen
Bereich von 2:1 bis zu 22:1
5:1 REDCODE für 8K Vollformat (8192 × 4320) bei 24 fps
12:1 REDCODE für 8K Vollformat (8192 × 4320) bei 60 fps
2:1 REDCODE für 4K Vollformat (4096 × 2160) bei 24 fps
3:1 REDCODE für 4K-Vollformat (4096 × 2160) bei 60 fps

Redcode RAW Aufnahmeformate
8K Vollformat (8192 × 4320), 2:1, 2,4:1, 16:9, 14:9, 8:9, 3:2, 6:5, 4:1, 8:1 und Ana 2x, 1,3x, 1,25x
7K Vollformat (7168 × 3780), 2:1, 2.4:1, 16:9, 8:9, 6:5, 4:1, 8:1 und Ana 2x, 1.3x
6K Vollformat (6144 × 3240), 2:1, 2.4:1, 16:9, 8:9, 3:2, 4:3, 6:5, 4:1, 8:1, und Ana 2x, 1.3x, 1.25x
5K Vollformat (5120 × 2700), 2:1, 2.4:1, 16:9, 8:9, 6:5, 4:1, 8:1 und Ana 2x, 1.3x
4K Vollformat (4096 × 2160), 2:1, 2.4:1, 16:9, 8:9, 3:2, 4:3, 5:4, 6:5, 4:1, 8:1, 1:1 und Ana 2x, 1.3x
3K Vollformat (3072 × 1620), 2:1, 2.4:1, 16:9, 3:2, 4:3, 5:4, 6:5, 4:1, 8:1 und Ana 2x, 1.3x
2K Vollformat (2048 × 1080), 2:1, 2.4:1, 16:9, 3:2, 4:3, 5:4, 6:5, 4:1, 8:1, und Ana 2x, 1.3x

Apple ProRes
ProRes 422 HQ, ProRes 422 und ProRes 422 LT bei 4K (4096 × 2160) mit bis zu 29,97 fps
ProRes 4444 XQ und ProRes 4444 bei 2K (2048 × 1080) mit bis zu 120 fps
ProRes 422 HQ, ProRes 422 und ProRes 422 LT bei 2K (2048 × 1080) mit bis zu 120 fps

Avid Codecs
DNxHR HQX bei 4K (4096 × 2160) 12 Bit bis zu 29,97 fps
DNxHR HQ, SQ und LB bei 4K (4096 × 2160) 8-Bit bis zu 29,97 fps
DNxHR 444 bei 2K (2048 × 1080) 12-Bit bis zu 120 fps
DNxHD 444 und HQX (1920 × 1080) 10-Bit bis zu 120 fps
DNxHD HQ, SQ und LB (1920 × 1080) 8-Bit bis zu 120 fps

Betriebstemperatur
0°C bis 40°C (32°F bis 104°F)

Farbmanagement
Unterstützt 33×33×33, 32×32×32, 26×26×26 und 17×17×17 3D LUTs
Variable Anzahl von 3D-LUT-Ausgängen mit DSMC2-Erweiterungsmodul
Benutzerprogrammierbare Shaper 1D LUTs
Tetraeder-Interpolation, 16-Bit-Verarbeitung

Audio
Integrierte digitale Zweikanal-Stereomikrofone, unkomprimiert, 24-bit 48 kHz
Optional 2 zusätzliche Kanäle mit DSMC2-Erweiterungsmodul, unkomprimiert, 24-Bit 48 kHz

Fernsteuerung
Integrierte R.C.P.-WiFi-Antenne

Monitorausgänge
3G-SDI (HD-SDI) und HDMI
1080p RGB oder 4:2:2, 720p RGB oder 4:2:2
480p RGB oder 4:2:2 (nur HDMI)
SMPTE-Timecode, HANC-Metadaten, 24-bit 48 kHz Audio

Monitor-Optionen
DSMC2 RED Touch 4.7″ LCD, DSMC2 RED Touch 7.0″ LCD und DSMC2 RED EVF (OLED) mit kabellosem Anschluss.
RED Touch 9.0″ LCD, RED Touch 7.0″ LCD, RED Touch 5.0″ LCD, RED PRO 7″ LCD, BOMB EVF (OLED) und BOMB EVF (LCOS) kompatibel mit DSMC2 LEMO-Adapter A und LCD/EVF-Kabel.

Redcine-X Pro
LIEFERFORMATE 4K: DPX, TIFF, OpenEXR (.RED über RRencode-Plugin)
2K: DPX, TIFF, OpenEXR (.RED über RRencode-Plugin)
1080p RGB 4:2:2, 720p 4:2:2 : QuickTime, JPEG, AVID AAF, MXF
1080p 4:2:0, 720p 4:2:0: H.264, .MP4

Gewicht (nur Kamerabody)
2,5 kg

Gewicht (Lieferumfang inkl. Protex Metall-Transporkiste)
16 kg

Packmaß Protex Metall-Transporkiste (L x B x H)
59 cm x 39 cm x 30,5 cm

• RED Monstro 8k VV Camera Body
• PL-Mount (Optional mit EF-Mount)
• RED Pro 4.7” Touch LCD
• RED DSMC2 EVF OLED
• Lemo LCD/EVF Kabel 51 cm
• Lemo LCD/EVF Kabel 104 cm
• RED Mini-Mag 480GB
• RED Station RED Mini-Mag
• RED Digital Cinema LCD/EVF Adaptor A
• Base Expander
• Gold Mount Akkuhalterung
• Adapterplatte Gold Mount für Nutzung von V-Mount Akkus
• RED DSMC2 Sidekick Woven CF mit 1,7-Zoll-OLED-Display Schnittstelle
• RED Sidewinder Tool
• ARRI Cine Plate for DSMC2 (K2.0008886)
• ARRI Top Plate for DSMC2 (K2.0009664)
• ARRI Top Handle for DSMC2 (K2.0008903)
• ARRI Monitor Bracket for DSMC2 (K2.0009582)
• ARRI Bracket for RED DSMC2 EVF inkl. Halterung für EVF (K2.0012522)
• 2x 15 mm Rods, 35,5 cm Länge
• RED DSMC CC Standard OLPF
• RED DSMC CC Skin Tone-Highlight OLPF (optional)
• Netzteil
• Protex Metal Transport case

Übersicht und Review
Manual
RED Monstro 8K Official Introduction (0:31 min – RED Digital Cinema)
RED Monstro 8K Iron Horse (1:01 min – RED Digital Cinema

Shot on RED
Dreamscape (02:04 min – RED Digital Cinema)

Folgt in Kürze

Die RED WEAPON HELIUM 8K S35 ist eine hochauflösende Kino Filmkamera, die eine Reihe von wichtigen Funktionen bietet, darunter:

• 8K-Auflösung bei 8192 × 4320
• 300 MB/s Datenübertragungsraten
• 8K bis zu 30fps
• 2K bis zu 240fps
• Dynamikbereich: 16,5+ Blendenstufen
• Lichtempfindlicher Sensor für starke Performance in low light settings
• Wahlweise mit EF-Mount, PL-Mount oder Nikon

Standardmäßig kommt die Helium mit EF-Objektivanschluss. Alternativ kann auf den Intelligenten KipperTie Revolva Mount auf PL umgestellt werden. Er bietet zusätzlich 8 ND Filter in einem einzigartigen rotierbaren Filtereinsatz.
Die Helium wird mit dem MINI-MAG-System geliefert, das schnellere Aufnahmen mit REDCODE-Kompression ermöglicht. Ebenfalls im Lieferumfang enthalten ist eine 512 GB MINI-MAG SSDs und ein USB 3.0 MINI-MAG SSD-Lesegerät für eine superschnelle Übertragung von Filmmaterial! Doppelt so schnell wie normale REDMAGs!
Wer mehr Speicherplatz braucht, kann gerne auf das KipperTie Longtake 2TB USB-C für RED DSMC2 SSD Mag zugreifen.

8K Auflösung
Dies ist die Schlagzeile, die die Leute in die Tür lockt. Der HELIUM-Sensor bringt RED auf eine sehr hohe Auflösung von 8192 × 4320. Neben der höheren Auflösung profitieren Sie auch von einer verbesserten Leistung bei schlechten Lichtverhältnissen und einem größeren Dynamikbereich.

Ideal in dunklen Lichtverhältnissen
Die Helium verfügt über eine verbesserte Low-Light-Empfindlichkeit. Der neue 8K-Helium-Sensor bietet 35,4 Megapixel, das ist die 4-fache Auflösung von 4K und die 17-fache Auflösung von HD! Der Helium-Sensor bietet eine 8K-Auflösung, einen Dynamikbereich von 16,5 Blendenstufen und eine Standard-Super35-Sensorgröße, so dass alle Ihre Objektive ohne Vignettierung unterstützt werden!

Hohe Datenraten
Die HELIUM kann Übertragungsraten von 300 MB/s bewältigen, was es Ihnen ermöglicht, REDCODE RAW-Dateien in hoher Qualität bei 7-facher Datenkomprimierung aufzuzeichnen und gleichzeitig ProRes-Proxy-Dateien in 422 HQ, 422 und 422 LT mit 4K-Auflösungen aufzuzeichnen.

Steuerung der Kamera per App
Via Tablet und per ‚Fool Control‘ App kann die Kamera ferngesteuert werden

Mounts
EF, optional mit PL-Mount

Sensor
29,90 x 15,77 HELIUM CMOS

Auflösung
8k

Formate
REDCODE RAW | Apple Prores | DNxHR-DNxHD

Empfindlichkeit
800 ISO

RED Weapon Helium 8K Kamera Aufnahmemedien
RED Mini-Mag 480 Gb
RED Mini-Mag 512 Gb
Kippertie Longtake 2 TB

Formate | Auflösung Red Weapon Helium 8k Kamera
REDCODE RAW Waffe Helium 8k
8K Vollformat (8192 x 4320)
7K Vollformat (7168 x 3780)
6K Vollformat (6144 x 3240)
5K Vollformat (5120 x 2700)
4K Vollformat (4096 x 2160)
3K Vollformat (3072 x 1620)
2K Volles Format (2048 x 1080)

Apple Prores in Weapon Helium 8k
4K (4096 x 2160) 422 HQ, 422 und 422 LT mit bis zu 29,97 fps
2k (2048 x 1080) 4444 XQ und 4444 mit bis zu 120 fps
2k (2048 x 1080) 422 HQ, 422 und 422 LT mit bis zu 120 fps

Avid Weaponium 8k-Dateien
4K (4096 x 2160) DNxHR HQX 12-bit bis zu 29.97 fps
4K (4096 x 2160) DNxHR HQ, SQ und LB 8-Bit mit bis zu 29,97 fps
2k (2048 x 1080) DNxHD 444 12-Bit bis zu 120 fps
HD (1929 x 1080) DNxHD 10-Bit bis zu 120 fps
HD (1920 x 1080) DNxHD, HQ, SQ und LB 8-Bit 120 fps

Auflösung | FPS Helium 8k
8K Vollformat (8192 x 4320) | 60 fps
8K 2.4: 1 (8192 x 3456) | 75 fps
7K Vollformat (7168 x 3780) | 60 fps
7K 2.4: 1 (8192 x 3456) | 75 fps
6K Vollformat (6144 x 3780) | 75 fps
6K 2.4: 1 (6144 x 2592) | 100 fps
5K Vollformat (5120 x 2700) | 96 fps
5K 2.4: 1 (5120 x 2160) | 75 fps
4K Vollformat (4096 x 2160) | 120 fps
4K 2.4: 1 (4096 x 1728) | 150 fps
3K Vollformat (3072 x 1620) | 150 fps
3K 2.4: 1 (3072 x 1296) | 200fps
2K Vollformat (2048 x 1080) | 240 fps
2K 2.4: 1 (2048 x 864) | 300 fps

Gewicht inkl. Peli Transportkiste
14,5 kg

Packmaß Peli Transportkiste (HxBxL)
62 cm x 51 cm x 30 cm

• RED Helium 8k S35 DSMC2 Body
• EF-Mount (Optional mit PL-Mount)
• RED Sidehandle DSMC2
• RED 4,7″ Touchscreen
• RED MINI-MAG 512 GB
• RED Station RED MINI-MAG
• DSMC2 Standard OLPF
• Wooden Camera Tool-less LCD/EVF Adapter
• Base Expander
• V-Mount Platte
• Wooden Camera Baseplate mit Aufnahme 15 mm Rods
• 2X 15 mm Rods 25,5 cm
• RED Sidewinder Tool
• Netzteil für Strombetrieb
• Peli Transportkiste

Übersicht und Review
Manual
Review (14:14 min – Kreativfilm) Highlight Reel (02:32 min – RED Digital Cinema)
Dynamikumfang (02:22 min – Jacob + Katie Schwarz)
Beispiele (01:43 min – Abandon Visuals)
Helium Official Introduction (0:47 min, RED Digital Cinema)
The Redwoods | Helium 8K (3:26 min – Abandon Visuals)

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Das ALEXA-Kamerasystem ist bekannt für seine außergewöhnliche Bildleistung. Sie ist einfach zu bedienen, selbst in den extremsten Umgebungen zuverlässig und vielseitig genug, um eine breite Palette von Workflow- und Budgetanforderungen abzudecken. Die ARRI ALEXA SXT Plus Kamera ist die Weiterentwicklung der Alexa Kamerafamilie. Bei gleichem Gehäuse und bewährtem 3.4K ALEV III Sensor profitiert die Kamera von der leistungsstarken Elektronik und der ausgefeilten Bildverarbeitung der ALEXA 65, was zu mehr Aufnahme- und Überwachungsoptionen und einem verbesserten Look-Management führt. Der neue interne Medienschacht, der von Codex mitentwickelt wurde, nimmt die neuesten SXR Capture Drives für ARRIRAW- und ProRes-Aufnahmen auf. Über einen Adapter können Sie auch nur ProRes auf CFast 2.0-Karten aufzeichnen.

• • • ALEXA SXT Bundle Lizenz
    • 90 fps Full Sensor readout unkomprimiert
    • 120 fps in 2k ProRes HD unkomprimiert
    • Top Hauttöne
    • Ideal für Anamorphic 4:3 Lizenz
    • 3.2K Sensor Open Gate 2.8K in 16:9
    • ARRIRAW 3.2K
    • 4K UHD ProRes (4444 XQ 4444, 422 HQ, 422)

Seit der Markteinführung ist der grundlegende Vorteil des ALEXA-Systems die einzigartige Kombination von höchster Bildqualität mit den effizientesten Arbeitsabläufen am Set und in der Postproduktion. Basierend auf umfangreichem Marktfeedback hat die ALEXA SXT Kameraserie diese Qualitäten weiter verbessert und den weithin akzeptierten Goldstandard der ALEXA noch weiter erhöht. Die gesamte Palette der ALEXA SXT Kameras besteht aus den Modellen ALEXA SXT EV, SXT Plus und SXT Studio und ersetzt die aktuellen ALEXA XT Kameras mit Ausnahme des Modells ALEXA Classic EV, das weiterhin im Programm bleibt. Im Vorfeld der NAB 2017 hat ARRI eine drahtlose Kameraoption hinzugefügt: ALEXA SXT W Kameramodell („W“ für Wireless).

ALEXA SXT Bundle Lizenzen
High Speed Lizenz Die ALEXA High Speed Lizenz erlaubt die Aufzeichnung von 120 fps für Zeitlupenaufnahmen auf ALEXA Kameras mit Apple ProRes Codecs bis zu 422 HQ. Der High Speed Modus behält die außergewöhnliche Bildleistung der ALEXA bei und nutzt den gleichen Super 35 Sensorbereich wie der Regular Speed Modus, so dass die gleiche filmische geringe Schärfentiefe und der gleiche Blickwinkel für alle Objektive erhalten bleibt.

Anamorphic De-squeeze Lizenz Die anamorphotische De-Squeeze-Funktion zeigt ein korrekt de-squeezedes Bild (mit oder ohne Surround View) auf dem EVF-1 und/oder MON OUT an, wenn Sie mit 2x oder 1,3x anamorphotischen Objektiven arbeiten.

Eingebaute Fernbedienungsfunktionen Mit ihrer integrierten Funk- und Objektivmotor-Elektronik macht die ALEXA SXT Plus die Arbeit am Set schneller und effizienter. Schließen Sie die ARRI-Objektivmotoren direkt an die Kamera an, schalten Sie die drahtlose Handeinheit (ähnlich der WCU-4) ein und los geht’s. Die Integration der Funk- und Objektivsteuerungsinfrastruktur in die Kamera spart nicht nur Zeit, sondern auch Gewicht, denn ein Setup mit einer ALEXA SXT EV und einer externen Motorsteuerungsbox wäre umständlicher zu verkabeln und schwerer. Die Kompatibilität mit den ARRI-Handgeräten, wie dem WCU-4, sowie mit den cmotion-Handgeräten macht dieses Gerät zu einem flexiblen Werkzeug.

Bessere Bildqualität und höhere Bildwiederholraten
Ein komplett überarbeiteter Bildverarbeitungspfad bietet zusätzliche Verbesserungen für die beste Bildqualität der ALEXA insgesamt. Die von ARRI selbst entwickelte Rauschunterdrückung (ANR) ist eine milde Rauschunterdrückung, die die Artefakte der meisten anderen Versuche dieser Art vermeidet. Eine fortschrittliche Pixelfehlerkorrektur sorgt für sauberere Bilder. Zeitkritische Projekte können jetzt mit der vollen Leistung von 3D Look Up Tables (LUTs) eingebrannte Looks erzeugen. Die meisten 16:9 ProRes-Aufnahmeformate profitieren von der höheren Verarbeitungsgeschwindigkeit in der Kamera durch schnellere maximale Bildraten. Andere Formate erhalten eine Steigerung der maximalen Bildrate, wenn sie mit den neuen SXR-Capture-Drives verwendet werden. Darüber hinaus gehört das Umschalten zwischen Normal- und High-Speed-Modus mit den ALEXA SXT Kameras der Vergangenheit an, da alle Bildraten direkt in einem einzigen Geschwindigkeitsmodus ausgewählt werden können.

Hoher Dynamikbereich
Der ALEXA-Sensor bietet einen hohen Dynamikumfang durch einen unübertroffenen Belichtungsspielraum mit besonderer Berücksichtigung der Lichterbehandlung. Der große Belichtungsspielraum der ALEXA führt zu einem „dicken“ digitalen Negativ; es gibt mehr Detailinformationen in den Lichtern und in den dunklen Bereichen, als alle aktuellen Anzeigetechnologien zeigen können. Mit einem Dynamikbereich von mehr als 14 Blendenstufen, geringem Rauschen und kamerainterner 16-Bit-Verarbeitung sind die Bilder der ALEXA SXT auch bei Über- oder Unterbelichtung noch gut zu erkennen. Die Kamera bietet außerdem eine Empfindlichkeit von EI 160 bis EI 3200.

Aufnahme
Die ALEXA SXT bietet insgesamt 14 kamerainterne Aufnahmeformate, von denen sieben neu sind. Alle Sensormodi können nun in ARRIRAW oder ProRes aufgezeichnet werden. Unabhängig vom Budget, dem angestrebten Markt, den Auflösungsanforderungen, dem Seitenverhältnis, der Objektivwahl oder den Postproduktionsplänen gibt es ein ideales ALEXA SXT Aufnahmeformat, um eine einfache Bedienung am Set und eine nahtlose Bildpipeline zu gewährleisten.

16:9 ProRes 4K UHD – Der einfachste und schnellste Weg zum besten 4K UHD Bild, mit der Unmittelbarkeit und Geschwindigkeit von ProRes im UHD Distributionsstandard von 3840 x 2160 Pixel. Open Gate ProRes 4K Cine – Ein einzigartiges Format für SXT-Kameras; es bietet nicht nur den Cine-Standard von 4096 Pixeln Breite, sondern ermöglicht durch die zusätzliche Höhe von 2636 Pixeln auch VFX-Marker oder Up/Down-Repositionierung in der Postproduktion.

6:5 ProRes 2K Anamorphic – Der wirtschaftlichste Weg zur besten 2K-Gesamtbildqualität mit anamorphotischen Objektiven. Die Kamera erstellt eine anschaubare ProRes-Datei im 2K-DCI-Lieferformat (2048 x 858), so dass in der Nachbearbeitung kein Debayering, Cropping, Rescaling oder De-Squeezing erforderlich ist.

6:5 ProRes 4K Anamorphic – Der wirtschaftlichste Weg zur besten 4K Gesamtbildqualität mit anamorphotischen Objektiven. Die Kamera erstellt eine anschaubare ProRes-Datei im 4K-DCI-Lieferformat (4096 x 1716), so dass in der Nachbearbeitung kein Debayering, Cropping, Rescaling oder De-Squeezing erforderlich ist.

4:3 ProRes 2.8K – Dieses für sphärische 16:9- oder 1,85:1-Sendungen beliebte Format bietet zusätzliche Höhe für VFX-Tracking-Marker und die Neupositionierung in der Postproduktion. Es bietet die Unmittelbarkeit und Geschwindigkeit von ProRes sowie eine niedrigere Datenrate als Open Gate und arbeitet mit kleineren Bildkreisen als Open Gate.

Open Gate ProRes 3.4K – Entwickelt für diejenigen, die die maximale Bildfläche und Pixelanzahl einer Super 35 ALEXA (3424 x 2202) in Kombination mit der Unmittelbarkeit und Geschwindigkeit von ProRes wünschen. 16:9 ARRIRAW 3.2K* – Die größte Anzahl von Pixeln, die bei 120 fps verarbeitet werden kann (3168 x 1782). Nutzen Sie den gesamten Bildbereich mit ARRI Super 35 PL-Mount-Objektiven oder gewinnen Sie zusätzlichen Spielraum für Repositionierung, Stabilisierung und Nachführung, wenn Sie Objektive mit einem Bildkreis verwenden, der einen Bildbereich von 2,8K abdeckt. Außerdem werden ProRes-Dateien in der ALEXA SXT immer in RAID 1 auf Capture Drives aufgezeichnet, was zusätzliche Sicherheit durch Datenredundanz bietet. Für Produktionen, die eine kompromisslose Bildqualität erfordern, ist ARRIRAW die beste digitale Aufnahmeoption.

Im Gegensatz zu anderen Kameraformaten liefert ARRIRAW rohe, unkomprimierte, unverschlüsselte Bilddaten und damit die absolut beste Bildqualität der ALEXA. Bildverarbeitungsschritte wie Debayering, Weißabgleich, Empfindlichkeit oder Downscaling, die bei ProRes oder HD-SDI irreversibel in das Bild eingebrannt werden, werden bei ARRIRAW nicht angewendet. Für VFX ist es wichtig, unkomprimiertes Rohmaterial aufzunehmen, da Kompressionsartefakte das Compositing erschweren.Ein weiterer Vorteil von ARRIRAW ist, dass es sich um ein zukunftssicheres Archivierungsformat handelt.

Mount
PL-Mount

Aufnahmeformat
ARRIRAW
Quicktime
Apple ProRes

Aufnahmemedien
ARRI Codex CDX-37019 1 TB (K2.0006942)
(Optional) ARRI Codex SXR Capture Drive 2 TB CDX-37021 (K2.0006157)
(Optional) CFast 2.0 256 GB Speicherkarte (CODEX CFX-37099 CFAST 2.0 Adapter)

Sensor-Typ
ALEV III CMOS-Sensor im 35-mm-Format mit Bayer-Muster-Farbfilteranordnung

Bildausschnitt des aufgenommenen Bildes
23,76 x 13,37 mm (16:9)
21,27 x 17,82 mm (6:5)
23,76 x 17,82 mm (4:3)
28,17 x 18,13 mm (offenes Tor)

Auflösung
Sensor Modus 16:9
2880 x 1620 verwendet für 16:9 ARRIRAW 2.8K
3168 x 1782 verwendet für 16:9 ARRIRAW 3.2K
2880 x 1620 abwärts abgetastet auf 1920 x 1980 ProRes HD
2868 x 1612 abwärts abgetastet auf 2048 x 1152 für ProRes 2K 16:9
3168 x 1778 verwendet für ProRes 3.2K 16:9
3200 x 1800 aufwärts abgetastet auf 3840 x 2160 für ProRes 4K UHD

Sensor-Modus 6:5
2578 x 2160 6:5 ARRIRAW 2.6K
2560 x 2146 desqueezed & downgesampelt auf 2048 x 858 für
ProRes 2K Anamorphotisch
2560 x 2146 desqueezed & re sampled auf 4096 x 1716 für
ProRes 4K Cine Anamorphotisch

Sensor-Modus 4:3
2880 x 2160 verwendet für ARRIRAW 4:3 Full und 4:3 ProRes 2.8K
2578 x 2160 verwendet für ARRIRAW 4:3 Cropped

Sensor Modus Open Gate
3424 x 2198 verwendet für ARRIRAW Open Gate und ProRes 3.4K
3424 x 2198 hochgesampelt auf 4096 x 2636 Open Gate ProRes 4K Cine

Bildrate
0,75 – 120fps (im 16:9 Modus)*
0.75 – 96fps (im 6:5 Modus)*
0.75 – 96fps (im 4:3 Modus)*
0,75 – 90 Bilder/s (im Modus Open Gate)*

Basis ISO
800 ASA

Belichtungsspielraum
14+ Blendenstufen

Bit-Tiefe
16 Bit lineare interne Bildverarbeitung

Gewicht inkl. Eisele Metall-Transportkiste
~23,5kg/ ~51 lbs

Packmaß Eisele Metall-Transportkiste (HxBxL)
74 x 42 x 38 cm / 29,1 x 16,5 x 14,9″

• ARRI SXT Plus Kamerabody mit PL-Mount, Aufnahme 15 mm Rods (K1.0006383-5398)
• ALEXA SXT Bundle Lizenz (High Speed und Anamorphic De-squeeze Lizenz)
• PL Mount
• 2x 15 mm Rods, 34 cm Länge
• 2x 19 mm Rods, 34 cm Länge
• ARRI ALEXA Electronic Viewfinder EVF-1 (K2.72008.0-4841)
• ARRI Viewfinder Halterung (K2.74001.0-VMB-3)
• ARRI Viewfinder Cable Short (0.35 m) KC 150-S (K2.72012.0)
• Center Camera Handle (CCH-1)(K2.72007.0)
• Hot Swap adapter ml-120 (V-Mount)
• WIFI-Antenne
• ARRI BP-8 mit Halterung für 19 mm rods (K2.47090.0)
• Codex SXR Capture Drive Adapter (K2.0008430)
• ARRI Bottom Dovetail Plate 300 mm (K2.0015896)
• 1x ARRI Codex CDX-37019 1 TB (K2.0006942)
• ARRI Codex SXR Capture Drive Dock (K2.0006159)
• Eisele Metall-Transportkiste

Übersicht
Manual

Wird in Kürze erweitert